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书、画、印俱精的艺术家吴晓光
时间:2019-03-28 来源:

吴晓光先生将于20195月在枣庄观滔艺术办其个人书画印三艺专展,敬请关注!

[本文文字部分转自丹青砚遇】:

「名家」3个字,30年,只为站到艺术的顶端—吴晓光的书画印

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当代艺术繁荣,使一批中青年艺术家脱颖而出,并逐步走向成熟。也引发了收藏界对中青年“潜力股”书画家的关注,一是关注他们创作的审美取向;二是关注他们修养上的全面性。吴晓光即如是,始终保有旺盛的创作激情,勤学、精练,内外兼修。

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与那些一味苦练、专执“一脉”的书家艺人不同,晓光对书、画、印的执着追求有增无减,技艺突飞猛进,更把大师吴昌硕遇为人生追随的目标,砥砺奋进。中国书画传承代有千年,然纵观艺坛,从书画印者很多,三艺俱精者却寥寥无几,有所成就者更是凤毛麟角,而晓光可算是一位当今书、画、印领域中的佼佼者。经历三十余年的取舍融铸和提炼升华,晓光走出了一条取精用宏,古朴高华的艺术之路,从顿悟到融通,并渐至佳境。

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任何有成就者,无一不是沿着勤奋之路走向成功的。晓光便是如此。不论是书画、金石、古文字学,书论,艺术美学,音律等研究,晓光的学养是全方位、深层次的,他具备了一位复合型艺术家的基本艺术素质,也得到了诸多名家的广泛赞许。

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在艺坛重形式、重技巧、轻学养的今天,晓光难能可贵。他重基础,重学养,不断丰富文、史涵养。他于书法方面的造诣是多方面的,他会通真、草、隶、篆各种笔法,融通各书体间的相互渗化翰铸,他将北碑的笔法巧妙融入篆、隶书体中,使笔下的线条更加简古凝练。

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与传统文人书画家所不同的是,晓光能博采众长,勤奋砥砺。他以金石入印,入书,入画,使他下笔的气息浑厚,笔求意趣,意求深邃。他的书法亦融入金石气息。

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为艺一途,有如参禅,舍“悟”不成其道。中国传统文化强调学与术、道与技的关系。术精于学,技进乎道。历史已经证明,想要成学得道,光凭某一门技艺是不够的。在艺术发展的历史长河中,几乎所有的艺术大师都是兼容并蓄、博学多才者。大师潘天寿青年时受吴昌硕先生启发,他通悟了中国书画的大“道”, 即诗书画印的有机融合,相互促进。潘天寿的养成,为当代杰出艺术人才的成长提供了成功的典范。

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晓光深谙此道,潜心多门学识修养,领悟书画印彼此相关联的切入点。晓光认为中国画的用笔可与书法相参证。他追求文人画的那种闲雅潇逸、自然真朴的意趣,在他的画中能明显看出他对线条质感的把握能力,笔力雄厚老辣,真气弥漫为胜。苍茫、圆润、动静、疏密等艺术效果尽显其中。

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学书难得古意,取法和表现都要围绕“入古”来展开。他着力名帖,从笔墨中提炼理法,从笔墨中感觉韵致,用点画来构建精品佳作。

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“诗书画印有真意,贵能深造求其通”。作为全能型艺术家,晓光在寻找吴昌硕,齐白石,赵之谦等艺术大师笔下来自旷古的风骨和韵味的同时,加倍对历代经典法帖的心摹手追。

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晓光的书画印其用笔沉着有力是为重,自然天真是为拙,气势磅礴是为大。晓光的花鸟画中以其酣畅淋漓的“大写意”表现形式的线条走势就是其书法遒劲的笔力中来的,提升了画面基础元素的质量,线条把握精到,以富有金石味的笔法勾勒,增强了作品的艺术魅力。

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吴晓光1969年生于吉林市。2006年9月—2007年7月于中国美协第二届届创作高研班进修。2010进修于民大崔如琢导师工作室。其后,又先后在清华美院、西泠印社吴静初名家工作室深造淬炼。其国画作品有着赏心悦目、淋漓洒脱、底蕴丰厚、不落俗套,且典雅酣畅、率性本真的特点。

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晓光延用了西方写实的造型技巧和当代人的审美趣味,把形而下与形而上、物质与精神、生命与艺术等进行了融合与转换,使作品获得了整体的圆融之美与浑然感,获得了形式意味与表现的魅力。

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晓光书画印,样样精到。山水传情,笔墨传神,朱迹憾心,折服于心。如果说书画逸神,刊石奏刀之感,当属大观万象之妙。

有人说:篆刻家集书画家之灵性悟性法性之大成,方寸之地生奇观。是也!但凡有造诣的大家,无不精通金石书画,品鉴至深,修为极真。

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结识晓光于西泠,相互砥砺,切磋艺事,合绘书画。见其所摹各家之作,面目各异,无不神似,信多能也。”这显示出晓光在临摹方面的“多能”,即“多面手”。

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画坛青花——

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青铜王子——

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东北鱼王——

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美猴王——

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山水花鸟无不独到——

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书法雄浑,各体俱精——

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IMG_6057_副本.jpg1 观滔艺术馆公众号二维码1_副本.jpg

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